Traduzione Italiana: Fiammy

Dopo aver visto Cosmopolis, si avrà voglia di fare una doccia. David Cronenberg ultima offre una buia, e sporca visione del mondo, con una storia che presuppone di voler sviscerare questioni più grandi rispetto a quello che può affrontare soddisfacentemente. Tutta l’azione si svolge in un solo giorno, la maggior parte di essa è limitata alla parte posteriore di una limousine, e la claustrofobia è palpabile. La citazione con cui inizia il film – “un topo è diventato l’unità di valuta” – è sorprendentemente sul punto, in quanto le malattie che trasportano i roditori sono un motivo ricorrente di degrado e di disgusto.

E ‘forte la tentazione di pensare a questo film come collegato al movimento Occupy Wall Street, ma mentre il personaggio principale incarna tutto ciò che c’è di sbagliato nella cosi detta popolazione ”
1 per cento”, il romanzo di Don DeLillo da cui deriva, dallo stesso titolo in realtà precede il tracollo finanziario di quasi un decennio. La cosa che è più notevole è che Cronenberg è stato in grado di tradurre il dialogo afsittico e secco di DeLillo in un interessante e corrosivo racconto filmico, anche se in gran parte poco coinvolgente e non amabile.

Eric Packer è un ventottenne mago finanziario che vuole farsi fare un taglio di capelli sul lato opposto di Manhattan. Il primo atto è girato quasi esclusivamente nella sua limousine ingannevole (sembra uguale a tutte le altre), dove beve, rimugina, controlla un investimento rischioso e speculativo e da udienza a visitatori diversi. Ognuno di questi incontri diventa una vignetta a sè – una conversazione con esperto di computer Jay Baruchel, un briefing con un giovane bancario sapiente; sesso occasionale con Juliette Binoche. La limousine striscia lentamente per le strade intasate, e, di conseguenza, la storia scorre in maniera altrettanto senza fretta.

Robert Pattinson interpreta Packer con il livello giusto di distacco e disprezzo. Non commettete errori, questo è il film di Pattinson – Non riesco a pensare a una scena in cui lui non ci sia – e non è chiamato a mostrare gamme forti o sentimenti forti, ma dimostra capacità recitative molto forti. Riesce ad interpretare l’anaffettività, riuscendo a condurre una conversazione d’affari con Samantha Morton, mentre la limousine viene coinvolta in atti di vandalismo e letteralmente scossa avanti e indietro da una folla inferocita. Tutto quello che vuole è sentire qualcosa – qualsiasi cosa – e così la sua escursione prevista dal barbiere (che si scopre essere lo stesso di suo padre) assume un significato più profondo.

Nonostante l’oscurità nel suo ventre, Cosmopolis non è privo di momenti fugaci di divertimento: Packer viene a sapere che la sua attività a rischio ha creato un buco nei risparmi della società nel corso di un esame alla prostata, l’ex cattivo per James Bond, Mathieu Amalric fa una breve apparizione come un auto-descritto “terrorista pasticcere” . ” Il dialogo tra Packer e la sua guardia del corpo, che ha appena appreso di una “minaccia credibile” sulla vita del miliardario, è insolitamente ampolloso e piacevole.

Ma per tutto questo, ci sono in sospeso troppi punti della trama che non sono ben congegnati. Come il corteo funebre per una star del rap sufi, non rende il concetto sulla celebrità e il suo sfruttamento come dovrebbe. Le scene con la moglie Packer, interpretato con ammirevole gusto da femme fatale da Sarah Gadon, sono frustrante ottusoe e per il momento in cui Paul Giamatti entra a sprone battuto nella scena finale, potreste avere già perso la maggior parte della vostra buona volontà verso il film.

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After seeing Cosmopolis, you’re going to want to take a shower. David Cronenberg’s latest offers a dark, filthy vision of the world with a story that takes on more of the Big Issues than it can satisfyingly address. All the action takes place in one day, most of it’s confined to the back of a limousine, and the claustrophobia is palpable. The quote that begins the film – “a rat became the unit of currency” – is surprisingly on point, as those disease-carrying rodents are a recurring motif of degradation and disgust.

It’s tempting to think of this as a comment on the Occupy movement, but while the main character embodies all that’s wrong with the top

1 percent, Don DeLillo’s source novel of the same name actually predates the financial meltdown by half a decade. What’s more remarkable is that Cronenberg was able to translate DeLillo’s trademark clipped dialogue and airless, corrosive narrative into an interesting, if largely uninvolving and unlovable, piece of work.

Eric Packer is a 28-year-old financial whiz who wants to get a haircut on the other side of Manhattan. The first act is shot almost exclusively in his tricked-out limo, as he drinks, broods, monitors a risky speculative investment and holds court with various visitors. Each of these meetings feels like its own vignette – a conversation with computer expert Jay Baruchel; a briefing with a young banking savant; casual sex with Juliette Binoche. The limo slowly crawls through the gridlocked streets, and accordingly, the story plods along in an equally unhurried manner.

Robert Pattinson plays Packer with an assured level of detachment and scorn. Make no mistake, this is Pattinson’s film – I can’t think of a scene that he’s not in – and he isn’t called on to show much range or feeling, but does display some strong chops. He plays affectless well, managing to conduct a business conversation with Samantha Morton while the limo is being vandalized and literally shaken back and forth by an angry mob. All he wants is to feel something – anything – and so his planned excursion to the barbershop his dad used to take him to takes on deeper meaning.

Despite the darkness in its belly, Cosmopolis is not without its fleeting moments of fun: Packer hears that his business gamble is hemorrhaging the company’s savings during a prostate exam; former Bond villain Mathieu Amalric has a brief appearance as a self-described “pastry assassin.” The dialogue between Packer and his bodyguard, who has just learned of a “credible threat” on the billionaire’s life, is unusually stilted and enjoyable.

But for all of that, there are too many loose ends and plot points that end up petering out. Like a funeral procession for a Sufi rap star, it doesn’t deliver the commentary on celebrity that it strives for. The scenes with Packer’s wife, played with admirable femme-fatale gusto by Sarah Gadon, are frustratingly obtuse, and by the time Paul Giamatti hams it up in the final scene, you may have already lost most of your goodwill toward the film.

source orlando weekly, image: creationsbyjules