Traduzione Italiana: @fearlessmore

di Alison Willmore per Movieline (Deadline)

Più facile da ammirare che da amare, Cosmopolis di David Cronenberg è una visione amplificata e febbricitante di quell’1 per cento poco umano – non a causa di una qualsiasi malvagità innata, ma perché così lontano dalla vita delle masse. Sono come i bambini che hanno già vinto un videogioco e ora continuano a giocare con noncuranza, senza la necessità di osservare le regole.

Il ruolo principale del 28enne miliardario Eric Packer è interpretato da Robert Pattinson, sebbene la protagonista del film sia piuttosto la tecnologica limousine della Capital Packer, che lui utilizza come ufficio mobile, mentre avanza a passo d’uomo attraverso Manhattan in cerca di un taglio di capelli e, forse, della sua distruzione.

Questa limo, dotata di una console dai pannelli luminosi , un’orinatoio a scomparsa e quello che è essenzialmente un trono nella parte posteriore, è il set principale di Cosmopolis. Si tratta di una bolla ermetica, in cui lo sguardo di Eric può correre attraverso il turbolento paesaggio urbano , scendendo o prendendo a bordo dei passeggeri a capriccio. Egli è in città, ma non ne fa parte . Il veicolo è blindato e, come spiega alla sua distaccata moglie Elise (Sarah Gadon), “Prousted” – rivestita con isolamento acustico di sughero – anche se quest’ultima cosa , ammette, è in gran parte simbolica, visto che i rumori di New York tentano di filtrare attraverso. Nonostante questo, la barriera tra lui e il mondo è notevole, rafforzata dalla presenza vigile del suo capo della sicurezza Torval (Kevin Durand), che lo informa laconicamente di eventuali credibili minacce alla sua vita.

Cosmopolis è basato sull’omonimo romanzo del 2003 di Don DeLillo, ma Cronenberg ha adattato il romanzo allo schermo rendendolo molto Cronenberghiano. E ‘il freddo fratello di eXistenZ, senza il conforto di scivolare nella realtà. Se l’universo di Cosmopolis dovesse allentarsi, rivelerebbe solo un vuoto sotto.

Pattinson fa una cosa semplicemente meravigliosa nel trovare la vulnerabilità di Eric senza farla sembrare mollezza. Il film racconta del regno finanziario di Eric (e con esso il senso di sé) che si sgretola in un giorno, anche se il suo crollo è graduale. Il suo panico cresce in modo appena percettibile.

Nonostante gli avvertimenti di Torval, Eric è determinato ad arrivare dal barbiere per tagliarsi i capelli, anche se non sembra averne bisogno (Pattinson inizia il film che sembra un personaggio di Matrix, pallido e immacolato nel suo abito scuro e occhiali da sole.)

La città è strangolata in un intenso ingorgo a causa di una visita presidenziale, il corteo funebre del rapper famoso Sufi e da proteste anti -capitaliste, che ricordano sorprendentemente quelle del movimento Occupy Wall Street, ma qui il simbolo scelto dalla folla è un ratto gigante. Mentre la limousine striscia lungo le strade, Eric tiene riunioni con collaboratori e dipendenti che compaiono nella sua macchina come flash: il suo partner Shiner (Jay Baruchel), il suo consulente d’arte e amante Didi (Juliette Binoche), il suo capo della finanza Jane (Emily Hampshire) e il suo consigliere Vija (Samantha Morton), con la quale beve vodka e conversa tranquillamente, mentre fuori i rivoltosi scuotono sua limousine e con gli spray ci disegnano sopra simboli anarchici “Questa è una protesta contro il futuro”, dice. La Packer Capitale sta speculando sullo yuan, mossa che non sta andando a buon fine e sta dissanguando la compagnia di ingenti somme di denaro, mentre il tempo scorre.

Eric è un grosso grasso simbolo – il film tratta questo fatto con una strizzatina d’occhio – mai come nelle scene con la moglie Elise (Sarah Gadon), che è un enigma per lui, quanto lui lo è inizialmente per noi. Poetessa che proviene da una famiglia molto benestante , lei è indifferente alla ricchezza e alla posizione che lui si è costruito ed è anche apatica rispetto ai bisogni animali di Eric, perché, lei gli dice, ha bisogno di conservare la sua energia per il lavoro. il loro legame è così tenue e sanno così poco l’uno dell’altra, che il loro matrimonio potrebbe anche essere uno di quelli combinati tra due reali.

Cosmopolis è un film sugli umilianti e disumanizzanti effetti del denaro, e la ricchezza di Eric lo ha portato allo stremo. Può comprarsi cose o semplicemente averne a volontà – la sicurezza, il sesso, il coniuge del caso, forse anche la Cappella Rothko – che vuole trasferire intera nel suo appartamento – ma poche di queste acquisizioni sembrano entrare in risonanza con lui. Come un ritratto del fondo della ricchezza, Cosmopolis è ossessivamente cavo, il suo mondo volutamente zeppo di cose, ma vuoto di significato. E ‘possibile che Eric corteggi la morte- mettendosi intenzionalmente al rischio della “minaccia credibile” – perché sta perdendo la sua fortuna, o forse ha deciso di perdere la sua fortuna come prima parte del piano per la sua completa auto-distruzione. In entrambi i casi, Cosmopolis presenta un mondo di immagini vivide e talvolta da incubo al di fuori dei finestrini oscurati, e trova qualcosa di elegiaco e terribile nel modo distaccato in cui i suoi personaggi elaborano ciò che vedono. Come quando il personaggio della Morton dice, mentre guarda un manifestante che si è dato fuoco fuori della limo: “. Non è originale – è un appropriazione”.

voto: 7,5

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Easier to admire than to love, David Cronenberg’s Cosmopolis is an amplified, feverish vision of the one percent as scarcely human — not because of any innate maliciousness, but because they’re so removed from the lives of the masses. They’re like children who’ve already won a video game and now play carelessly, without any need to observe the rules. The lead role of 28-year-old billionaire Eric Packer is played by Robert Pattinson, although the star of the film is just as much Packer Capital’s high-tech stretch limousine, which serves as his mobile office as he inches across Manhattan in search of a haircut and, perhaps, his own destruction. That limo, equipped with glowing console panels, a slide-out urinal and what’s essentially a throne in the back, is the primary setting of Cosmopolis. It’s a hermetically sealed bubble in which Eric can glide through the roiling urban landscape, jumping off or taking on passengers at whim. He is in the city, but not a part of it. The vehicle is armored and, he explains to his aloof wife Elise (Sarah Gadon), “Prousted” — lined with cork soundproofing — though the latter gesture is, he admits, largely symbolic, as the New York noise manages to bleed through. Despite this, the barrier between him and the world is considerable, bolstered by watchful presence of his security chief Torval (Kevin Durand), who informs him tersely of any credible threats to his life. Cosmopolis is based on the 2003 novel of the same name by Don DeLillo, but Cronenberg adapted the tale to the screen and it feels very much like a Cronenberg work. It’s the chilly sibling to eXistenZ, without the comfort of slipping realities. If the universe of Cosmopolis were to come loose, it would only reveal a void underneath. Pattinson does a quietly marvelous thing in finding vulnerability in Eric without making it seem like softness. The film depicts Eric’s financial kingdom (and with it his sense of self) crumbling over a day, but his breakdown is a gradual one. His panic rises in barely perceptible increments. Despite Torval’s warnings, Eric has set out to get a haircut, though he doesn’t seem to need one. (Pattinson begins the film looking like a character from The Matrix, pale and immaculate in his dark suit and sunglasses.) The city is in a state of intense gridlock thanks to a presidential visit, the funeral procession of a famous Sufi rapper and by anti-corporate protests that strikingly recall Occupy Wall Street, though instead of a tent the crowd’s chosen symbol is a giant rat. As the limo crawls along, Eric takes meetings with coworkers and employees who appear in his car as if beamed in: his partner Shiner (Jay Baruchel), his art consultant and lover Didi (Juliette Binoche), his finance chief Jane (Emily Hampshire) and his adviser Vija (Samantha Morton), with whom he sips vodka while calmly discussing the rioters outside rocking his limo and spray-painting anarchist symbols on it. “This is a protest against the future,” she says. Packer Capital is attempting to short the yuan, a gambit that is not going well and bleeding the company of vast amounts of money as the hours roll by. Eric is a big fat symbol — the film treats this fact with a wink — never more so than in scenes with his wife Elise (Sarah Gadon), who’s as much an enigma to him as he initially is to us. A poet from a massive wealthy family, she’s indifferent to the wealth he’s built and the position he’s achieved. She’s also apathetic to his more animal needs: Elise solemnly refuses to have sex with Eric because, she tells him, she needs to conserve her energy for work. Their connection is so tenuous and they know so little about each other that their marriage might as well be an arranged one between two royals. Cosmopolis is a film about the demeaning and dehumanizing effects of money, and Eric’s wealth has left him untethered. He can buy things or simply have them at will — security, sex, an appropriate spouse, maybe even the Rothko Chapel, which he wants to keep whole in his apartment — but few of these acquisitions seem to resonate with him. As a portrait of the far end of wealth, Cosmopolis is hauntingly hollow, its world deliberately crammed with things but empty of meaning. It’s possible that Eric courts death — by intentionally putting himself in the way of a “credible threat” — because he’s losing his fortune, or maybe he set out to lose that fortune first as part of plan for complete self-destruction. Either way, Cosmopolis presents a world of vivid and sometimes nightmarish imagery outside those tinted windows, and finds something elegiac and terrible in the detached way its characters process what they see. As Morton’s character says as she gazes at a protester who’s set himself on fire outside the limo: “It’s not original — it’s an appropriation.”

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