di Louise Keller

traduzione italiana: @fearlessmore

E ‘un saggio sul capitalismo? O una dichiarazione sulla tecnologia? Un discorso sul controllo, forse? Forse, un esame degli stimoli sessuali? Provocante, intrigante e spesso pretenzioso, l’adattamento sconcertante che David Cronenberg fa del romanzo di Don DeLillo Cosmopolis potrebbe essere descritto in molti modi … o alcuni potrebbero sostenere che è un film che sfida ogni descrizione. Questa è la prima sceneggiatura che Cronenberg ha scritto dal suo bizzarro eXistenZ nel 1999, anche se il tema si allinea alla mentalità Cronenberghiana. Il risultato è un lavoro affascinante che risveglia la nostra materia grigia , nel tentativo di tenere il passo con la narrazione che si svolge in un periodo di 24 ore. A volte confonde, irrita e frustra, e in ultima analisi, molti si grattano la testa e si chiedono ‘Che significa tutto questo?’

Robert Pattinson interpreta Eric Packer, un capitalista giovane che siede nella sua lussuosa limousine bianca, mentre i suoicollaboratori salgono a bordo e avviano con lui dialoghi lunghi e complessi. Anche Didi (Juliette Binoche), che spinge con entusiasmo in grembo a lui, ha molto da dire, tra cui ‘La vita è troppo contemporanea,’ mentre si rotola provocatoriamente dal sedile della limousine sul pavimento.
Di tanto in tanto Packer lascia brevemente il suo attico mobile, per incontrare la sua bella e bionda moglie Elise, un po ‘robotico (Sarah Gadon), che gli dice che odora di sesso, alla qual cosa Packer risponde è la sua fame che lei sente. E ‘durante il suo controllo medico giornaliero (in limousine), mentre Packer discute i meriti dello Yuan con il suo ministro delle finanze, che il suo medico gli diagnostica una prostrata asimmetrica.

E ‘questa dicotomia tra affari e vita personale che da una parte affascina e dall’altra fa orrore e, per gran parte del tempo, il volto di Pattinson è uno studio condotto nell’ inespressività. Egli è in ogni scena e, bisogna dargliene atto, Pattinson fa un lavoro superbo offrendo l’immagine di un magnate robotico un po ‘annoiato, che sta ansiosamente cercando qualcosa di più. Vuole anche Kendra (Patricia McKenzie), l’agente di sicurezza molto pettoruta, con la quale fa sesso, facendosi colpire con un taser.)

Ha voluto a tutti i costi andare a tagliarsi i capelli, proprio in questo giorno in cui il Presidente è in città e le limousine avanzano a passo di lumaca per le strade in rivolta di Manhattan. Ratti giganti finti, simboli della fine del capitalismo, sono portati e gettati dai manifestanti e si vedono confusamente attraverso i finestrini oscurati della sua limousine . Uno alla volta, i personaggi che ruotano intorno alla vita di Packer entrano ed escono dalla limo.

Samantha Morton in una scena discute sull’arte di fare soldi e Paul Giamatti, che indossa un asciugamano sopra la testa, ruba la scena interpretando il tragico fallimento di un uomo che vuole contare qualcosa.

Cosmopolis è un film che invita aall’analisi, alla discussione e alle opinioni. Come il sesso insoddisfatto, può non appagare del tutto, ma c’è molto da contemplare e su cui rimuginare .
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di Stephanie Bunbury,

traduzione italiana: @fearlessmore

Nessuno sa cosa un attore sia capace di fare fino a quando non lo fa, dice David Cronenberg . Ma anche Cronenberg, regista conosciuto per il suo coraggio, non può negare il rischio di scritturare Robert Pattinson, un rubacuori di adolescenti di tutto il mondo, nel ruolo del protagonosta negativo, in un film popolato quasi interamente da persone che parlano in modo rapido e volutamente oscuro sui movimenti valutari, mentre lui è seduto sul sedile posteriore della sua limousine.

Cosmopolis, basato sul difficile romanzo distopico di Don DeLillo, è lontano anni luce dal franchise di Twilight. E’, allo stesso modo , ben lontano dal film più recente di Cronenberg, A Dangerous Method, in cui le dense conversazioni sono redatte nel linguaggio figurato relativamente familiare della psicoanalisi. Questo invece è un film su persone che parlano “in numeri”: numeri enormi.

Così seguiamo l’agente finanziario miliardario Eric Packer, interpretato con sgradevolezza robotica da Pattinson, mentre avanza a passo d’uomo per le strade di New York nella sua lussuosa, limousine ipertecnologica. L’obiettivo di Packer è quello di andarsi a tagliare i capelli dal suo barbiere preferito dall’altra parte della città – per un uomo che ha tutto, sono importanti solo le piccole cose – ma la sua preoccupazione immediata è l’oscillazione imprevedibile dello yuan, la cui fluttuazione segue sui monitor all’interno della vettura.

Al di fuori , una visita presidenziale e una rivolta anti-capitalista rallentano il traffico a tal punto che la guardia del corpo di Packer è in grado di camminare accanto a macchina del suo padrone. Salgono a bordo una serie di consulenti e collaboratori – un giovane genio del software, il medico di Packer, il suo mercante d’arte (Juliette Binoche) e la sua “capo” della teoria (Samantha Morton), che offre a Packer un’analisi del significato delle proteste. ” Che cosa dicono gli anarchici ?” Lei scatta verso di lui. ” L’impulso distruttivo è un impulso creativo.”

Forse il banchiere sta pensando esattamente a questo, quando lascia la macchina per incontrare un uomo (Paul Giamatti) che lo ha minacciato, finora in forma anonima, per ucciderlo.

Ma il Packer di Pattinson è già morto dentro, se questo conta . L’unico momento in cui registra una parvenza di sentimento umano è quando il suo medico esamina la sua prostata durante un check-up mobile. All’interno del carapace della vettura, non ha bisogno di essere umano. ” Tutto ciò che normalmente si pensa – per esempio, che una macchina è lì per portarti da un posto all’altro e collegarti ad altre persone che sono altrimenti distanti – viene utilizzato in questo film per la cosa opposta, il distacco dalla gente, ” Cronenberg dice. ” La stessa cosa con la lingua. Il linguaggio è creato per comunicare, ma è qui usato per eludere ed evitare la comunicazione.”

Dato che DeLillo ha scritto il suo romanzo 10 anni fa, la sua critica sul fenomeno moderno dei banchieri miliardari mostra un inquietante preveggenza. ” Anche quando ho iniziato a lavorare sulla sceneggiatura si era all’inizio della crisi finanziaria, ma niente come quello che è adesso,” dice Cronenberg. ” Poi, quando stavamo girando scene di sommosse anti-capitaliste per le strade di New York, c’era la stessa cosa sui giornali. Ma l’arte anticipa la realtà, se sei un artista, ci sono queste antenne che sono molto sensibili. E, naturalmente, tu incoraggi questa sensibilità, perché è quello che fai come artista. Alla fine, ci si imbatte in qualcosa che è il futuro.”

Quindi cerchiamo di essere sinceri qui – o almeno atteniamoci ai fatti, che è un qualcosa di vicino all’onestà nel mondo delle interviste promozionali. Un film come Cosmopolis è sempre difficile da finanziare. ” Distributori e finanziatori non sono stupidi”, dice Cronenberg. ” Hanno letto il copione e hanno detto: ‘OK, ci sono un sacco di dialoghi, è molto filosofico, molto complesso, ambientato quasi totalmente in una limousine, come fa ad essere commerciale ?’ E questa è una domanda molto interessante.” Senza qualcuno col potere carismatico di R-Patz, concorda il regista, sarebbe stato impossibile fare il film.

Tuttavia, il regista di così tante imprese diverse, spesso bizzarre e fantasiose come The Fly, Il pasto nudo, eXistenZ e A History of Violence non avrebbe mai affidato il ruolo principale di un film complicato a qualcuno che non fosse all’altezza, non importa quanto avrebbe potuto rendere il film vendibile. Il film che lo ha portato a credere che Pattinson avrebbe potuto gestire il suo dialogo volutamente artificioso e meticoloso, è stato Little Ashes (2008), un film spagnolo in cui l’attore ha interpretato un giovane Salvador Dalì.

” Ho pensato, ‘Beh, questo è un ragazzo che non ha paura di fare qualcosa di impegnativo, di fare qualcosa che a Hollywood sarebbe stato considerato un ruolo antipatico,”’, dice. ” Un sacco di attori – sareste sorpresi – non lo avrebbero fatto. E ho davvero pensato che era uno in gamba.”

Alla fine, dei due è stato Pattinson a temere di non essere all’altezza , e a quanto pare ha sofferto di attacchi di panico prima dell’inizio delle riprese. Gli attori hanno sempre paura di qualcosa”, dice Cronenberg. ” Questo è in parte il motivo per cui lo fanno.”

A Cannes con Cronenberg, Pattinson ha dichiarato, semplicemente, che ancora non sapeva di cosa trattasse Cosmopolis. Giustamente, secondo Cronenberg. “L’arte non è una e-mail. Non è tenuta ad inviare un messaggio. Stimola domande. Non stiamo dicendo che il mondo è questo o la crisi finanziaria è quella. Stiamo creando un animale organico. Sai cosa significa un coniglio? Che cosa significa un cavallo? Non so cosa significa, o se ha qualche significato, ma è una cosa affascinante. Così , in un certo senso, è quello che stiamo facendo. Stiamo creando un universo complesso, con una dinamica propria e stimola domande, ma non necessariamente deve dare delle risposte”.

Le valutazioni critiche riguardo le prestazioni di Pattinson hanno spaziato da “blando e monotono “(The Hollywood Reporter) a ” un potente, compassionevole ritratto di un uomo consumato dalla sua vanità e dal potere” (Time Out). I fan restano fedeli all’attore e lo difendono. “The Hollywood Reporter mangerebbe veleno si serpente piuttosto che riconoscere meriti a Robert Pattinson “, ha scritto un fan in risposta ad un articolo sul sito di MTV che riportava le recensioni Cannes. Un altro si è scagliato contro il semplice suggerimento da parte di alcuni critici a cui non era piaciuto. “Vergognatevi!”, MTV, per aver pubblicato uno spin negativo su Rob e la sua carriera!”

Nonostante questa fedeltà , nessuno – men che mai Cronenberg – avrebbe immaginato che i fan di Twilight sarebbero andati in massa a vedere il suo film curioso. l’ha intrigato vedere gruppi appartenenti a fansite – soprattutto ragazze – seguirli durante le riprese del film. ” Alcune di loro erano molto belle. Molto complesse. E dicevano che stavano leggendo il libro di Cosmopolis, e che lo avevano amato e non vedevano l’ora di vedere il film. Si trattava di ragazze che avevano solo letto romanzi di Twilight, o magari Harry Potter, prima di allora. E ho pensato, sai, che fosse fantastico.”

nel frattempo, Pattinson ha detto ai giornalisti a Cannes che lui e Cronenberg stanno già parlando di fare un altro film insieme, un progetto a lungo accarezzato dal regista, ma difficile da essere finanziato , una storia di Hollywood, con attori adolescenti dal titolo Maps to the Stars. Cinque anni fa, Cronenberg ha descritto questo script come “troppo acerbo e satirico” per essere venduto facilmente. Pattinson lo aveva definito ” molto strano”. Ancora una volta, però, sembra essere una sfida. Che bello che Edward Cullen possa ancora una volta perdere le sue zanne.

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