Traduzione in italiano per le recensioni: @fearlessmore

REDEYE – “Di gran lunga la prestazione più interessante di Robert Pattinson” 

Matt Pais per RedEye:

Nessuno dei ruoli Robert Pattinson sono stati pienamente in linea con la sua sfuggente svagatezza. In “Twilight”, egli cerca di rendere misterioso e torturato Edward, ma ne esce fuori come assente. In “Bel Ami” di quest’ anno , interpreta un arrampicatore sociale senza dargli alcuna prospettiva o quel carisma che avrebbero giustificato le possibilità romantiche che ottiene in modo poco convincente.

Nell’inquietante e stranamente divertente “Cosmopolis” dello sceneggiatore-regista David Cronenberg, l’ intrinseca e distaccata inquietudine di pattinson diventa finalmente un vantaggio. Per molti versi, il miliardario Eric Packer (Pattinson), il 28enne a capo della Capital Packer , vive isolato dal mondo che lo circonda. Passa la maggior parte del tempo nella sua limousine, comodamente a distanza dai manifestanti anarchici all’esterno. La macchina di Eric è isolata dal rumore esterno, e lui appena trasalisce ai sobbalzi causati dalle persone che spingono il suo mobile status symbol. Mentre il 99 per cento sfoga la sua rabbia e ripropongono una frase in cui i ratti diventano valuta, Eric si muove nello scompartimento di prima classe dell’elite del capitalismo, meno interessato alle persone che lavorano per lui, che al desiderio di mettere un eliporto sul suo tetto.

L’adattamento di Cronenberg del romanzo di Don DeLillo soffre di un chiacchiericcio persistente. “Cosmopolis” presenta continuamente personaggi(interpretati da professionisti, tra cui Juliette Binoche e Samantha Morton)- spesso mentre parlano con Eric nella sua auto – che discutono direttamente di questioni finanziarie e di altri blandi argomenti di valore personale e di gestione del tempo. Quelle scene appaiono come un gioco, non un film, in cui le conversazioni delle persone sono un mezzo verbale per guardarsi allo specchio.

Eppure “Cosmopolis”, che a volte ricorda “American Psycho” e “Shame”, non annoia mai . E ‘profondamente in sintonia con il dramma ironico e disperato della cattiveria riciclata -Paul Giamatti interpreta un uomo misterioso che vuole avere un chiarimento con Eric – e della la futilità della discussione dopo il fatto. Quando Vija (Morton) commenta che un atto aggressivo manca di originalità, Eric risponde: “Cosa c’è di originale? Lo ha fatto, non è vero? ”

L’arroganza del ragazzo viene spesso fuori come un atto; Eric usa il denaro come auto-difesa e brama sesso come una merce da negoziare , sollecitando, “Non c’è tempo di non averlo”, come se le sue possibilità potessero scomparire in qualsiasi momento . (Per lo stesso motivo, egli si sottopone a check-up medici giornalieri, tra cui un esame alla prostata nella limousine.) Contemporaneamente Eric si comporta come se trattare i problemi come se non avessero importanza, vuol dire che non ce l’hanno. E ‘un bambino che guadagna lo stipendio di migliaia di adulti, e Pattinson trova il giusto mix di potenza e debolezza.

Certo, quando Eric Shiner (Jay Baruchel) chiede: “Hai mai la sensazione che a volte non sai cosa stia succedendo?”, è difficile non pensare a recenti problemi personali di Pattinson . Speriamo che l’attore possa riprendersi dall’ infedeltà di Kristen Stewart; con l’eccitante e pericoloso “Cosmopolis”, ha alla fine dimostrato di meritare ruoli, e non solo titoli.

voto: 3/4

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Miami.com : “L’adattamento di David Cronenberg del romanzo di Don DeLillo è un’esperienza difficile, ma gratificante.”

 Rene Rodriguez per Miami.com :

Cosmopolis è in gran parte sul viaggio, non sulla destinazione. Adattando il romanzo del 2003 di Don DeLillo, a suo tempo messo in ridicolo, ma a tutt’oggi incredibilmente preveggente , il regista David Cronenberg ha mantenuto intatti i presupposti : un 28enne miliardario, Eric Packer (Robert Pattinson),gira per New York in limousine in cerca di un taglio di capelli. Il presidente sembra essere in città quel giorno, per cui il traffico è ancora più avvelenato del solito.

All’interno dell’enorme veicolo a prova di proiettile, Eric tiene d’occhio le sue fortune attraverso monitor digitali e dispositivi (appaiono troppo eleganti e futuristici per chiamarli computer). Riceve visite, come se la limousine fosse un ufficio, dai suoi consulenti finanziari, il suo staff tecnico e anche dal suo medico, che lo sottopone ad un esame alla prostata. Di tanto in tanto, esce dalla macchina per mangiare un boccone con la moglie (Sarah Dagon), che conosce a malapena. Per lo più, però, rimane all’interno della sua nave, navigando lentamente per tutta la città, tenendosi alla larga dalla massa. Fuori La vita è un rumore di fondo. Per le strade cominciano ad esplodere violente manifestazioni. La guardia del corpo di Eric (Kevin Durand) lo mette in guardia da una possibile minaccia di morte.

Succedono un sacco di cose in Cosmopolis, ma spesso si ha l’impressione che sia immobile – una processione di personaggi dice cose che non capiamo (il difficile dialogo è tutto preso dal libro), mentre Eric sta lì impassibile, come un re annoiato dentro la sua camera, seguendo sui monitor l’altalenante andamento dello yuan, su cui ha investito molto. La sua grande fortuna è in gioco, ma non sembra preoccupato neanche dalla possibilità di perdere tutto .

Cosa sta divorando Eric Packer, e perché dovremmo preoccuparcene? Queste sono domande sbagliate per Cosmopolis, che è sicuramente uno degli “strani” film di Cronenberg, raccontati da un’irreale prima persona (Crash, Naked Lunch, Spider, eXistenZ) al contrario di quelli più accessibili e popolari (The Fly, A History of Violence, Eastern Promises). Quale altro stimato regista avrebbe osato fare un film così aggressivo e di rottura in questa fase della sua carriera? Cronenberg ha 69 anni, ma è ancora interessato a esplorare e sperimentare cinematograficamente. Ogni ripresa in Cosmopolis è precisa, il montaggio esatto. La colonna sonora di Howard Shore, che collabora spesso con Cronenberg, suona come metallo aerografato e ostentazione, ma con un minaccia a spirale di pericolo.

Cosmopolis può considerarsi un’opera cerebrale, ma le ottime prestazioni degli attori aggiungono un livello emotivo. Samantha Morton fa miracoli con un grandioso monologo sugli “iceberg” finanziari verso i quali Eric sta navigando : non è possibile dare un senso a quello che lei sta dicendo, ma non si può non essere trafitti da lei. Juliette Binoche spunta fuori con un veloce e sudato cameo, nel ruolo di una mercante d’arte e amica/amante di Eric . Paul Giamatti è un uomo amareggiato, il cui posto nella società è stato ritenuto obsoleto dal nuovo mondo di Eric, con il quale ora non ha nulla a che fare: E ‘stato relegato a mucchio di spazzatura, e non ne è felice.

Ma il film non avrebbe funzionato senza Pattinson, che è in ogni scena e fa da collante al film col suo ritratto di un magnate carismatico, interiormente marcio – un uomo disilluso che, avendo accumulato tutto quello che potrebbe desiderare, si chiede se è tutto lì . Questa è solo una possibile lettura di Cosmopolis: gli spettatori che hanno la capacità di resistere fino alla fine (la disciplina è necessaria) possono dare diverse interpretazioni della scena finale, cosa che spesso accade con i migliori film di Cronenberg. Il libro di DeLillo, ispirato dalla scoppio della bolla delle aziende che operano in internet, è stato critico nei confronti di quegli imprenditori on-line che avevano ridotto il potere del denaro a un bene astratto (“Che cosa significa spendere soldi? Un dollaro. Un milione.”)

Il film di Cronenberg sostituisce quel sottotesto con la crisi economica più recente. I manifestanti all’esterno della limousine di Eric, che scagliano topi morti e deturpano la sua luccicante macchina bianca – simbolo di ricchezza oscena – oggi sembrano rimpiazzare il movimento Occupy. Ma interpretare il film come una dichiarazione socio-economica è riduttivo. Si tratta di un film abile e impegnativo, rigorosamente strutturato ed emotivamente distaccato, che ti fa accedere ad un livello subliminale. Cosmopolis non è per tutti. Ma se ti prende, preparati a sentirlo battere nella tua testa per giorni.

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PHILADELPHIA DAILY NEWS – Cosmopolis : “Robert Pattinson si libera dai lacci di “Twilight”"

Gary Thompson per Philadelphia Daily News

ROBERT PATTINSON volta pagina.

Almeno un film saggio. Egli usa “Cosmopolis” per cancellare il suo personaggio di “Twilight”, quello del casto, rispettoso della censura che sublima il desiderio fisico e, in nome dell’amore, aspetta fino al matrimonio (prima che sua moglie si trasformi in un vampiro).

Nel severamente censurato “Cosmopolis,” lui è Eric Packer, un finanziere e donnaiolo predatore, che assilla la moglie per il sesso, e, non ottenendo da lei alcuna soddisfazione, procede ad impegnarsi con altre donne sul sedile posteriore della sua limousine, sfacciatamente davanti alle sue guardie del corpo, coinvolgendone anche una in atti sessuali.

Eppure il film non è davvero sexy. Gli incontri fisici sono una finestra nell’anima del personaggio, o il vuoto in cui la sua anima risiede. Packer di solito appare totalmente disinteressato durante l’atto , che avviene durante le conversazioni più banali. Per esempio si eccita nel corso di esame alla prostata – all’interno della limousine – mentre riceve informazioni sui tassi di cambio della valuta da una collegata attraente, vestita da jogging, che ha contemporaneamente un incontro altrettanto gratificante con la sua bottiglia d’acqua.

Santo cielo! chi altro se ne sarebbe uscito con una cosa del genere? David Cronenberg, adattando il testo dell’omonimo romanzo di Don DeLillo!

Qui abbiamo un regista intelligente, a volte impenetrabile, che elabora un libro di un autore intelligente, a volte impenetrabile. Che cosa ne è venuto fuori? Qualcosa che è intelligente, a volte impenetrabile.

Ma spesso sorprendente. Il romanzo di DeLillo è stato pubblicato nel 2003, e ha ingegnosamente anticipato il dibattito contemporaneo sul ruolo di Wall Street – se la macchina grande e complessa del movimento di denaro si è pericolosamente distaccata dallo sforzo produttivo.

Packer è l’incarnazione di questo – isolato dal mondo esterno (mentre le proteste anticapitalistiche stanno attaccando il suo veicolo),è un estraneo per le persone che fanno parte della sua vita. Un uomo ossessionato dai dettagli della sua salute, ma con un desiderio di morte che sembra derivare dalla nozione che la sua morte dimostrerebbe almeno che è vivo.

Ammetto che buona parte della conversazione che si svolge nella limo va oltre le mie capacità – Packer si ferma per far salire in auto passeggeri che gli danno consigli su analisi dei dati, filosofia, arte, spiritualità, mercati, ecc. E ‘ dialogo che funziona sulla pagina di un romanzo, di cui è possibile eseguire una nuova scansione.Scorre sullo schermo, lasciandoti a cercare un manuale per capire .

Eppure, spuntano osservazioni taglienti. Come l’idea che riguardo all’attuale sistema di “acquisizione attraverso il debito”,il capitalismo e le forze opposte hanno qualcosa di importante in comune – l’auto-lusinghiera convinzione che la voglia di distruggere sia un impulso creativo.

voto: 2,5/4