Traduzione italiana: @fearlessmore

Intervista a Robert Pattinson

CANNES, Francia-Robert Pattinson giura di riuscire a capire il gradimento del pubblico dal numero dei colpi di tosse in sala .

Ha utilizzato questa particolarissima misurazione al Festival di Cannes il 25 maggio alla premiere mondiale di Cosmopolis , il suo nuovo film diretto da David Cronenberg.

“L’ho sperimentato ieri sera alla proiezione , non riuscivo nemmeno a guardare il film,” racconta il 26enne Pattinson a una tavola rotonda di giornalisti.

“Ascoltavo ogni colpo di tosse: Si prega di non tossire! Si prega di non tossire! ”

Tutto questo successo sembra renderlo nervoso. E ‘la star principale del franchise di Twilight, dove interpreta il lunatico vampiro Edward Cullen, un ruolo che lo ha reso famoso e ricco. Pattinson ha avuto anche un piccolo ruolo in un altro grande film, Harry Potter e il Calice di Fuoco.

Non è nuovo a questo gioco, né ingenuo. Possibile che soffra veramente di insicurezza?

“Oh, assolutamente sì”, dice, succhiando un lecca-lecca per sostenersi.

“Mi agito tutto il tempo. Anche per questo screening. Ero incazzato per tutto, preoccupato di tutto, una cosa incredibilmente stressante. Ma il mio manager mi diceva, ‘Non sei contento?’ No, no, tossiscono tutti in continuazione! Tossiscono perché si annoiano !

“E’ fottutamente pazzesco. Tosse! E ‘tutto quello a cui riesco a pensare. Ma mi piace, devi bruciare! Non appena inizi a pensare che sei bravo, sei una me**a! Quindi sì, è un modo fastidioso di vivere, ma va bene così. ”

E ‘altrettanto candido riguardo ai suoi dubbi se accettare o meno il ruolo principale di Eric Packer, il 28enne miliardario in Cosmopolis, che “manda all’aria la prenotazione” della sua odissea di un giorno a Manhattan in una limousine bianca.

“Sembra complicato sulla pagina (il libro di Don DeLillo e la sceneggiatura di Cronenberg), ma mi sembrava che l’unica parte difficile fosse decidere se farlo o no.

“Sarei in grado di farlo davvero? Non lo sapevo. David l’aveva proposto a me e io non lo sapevo. So che è veramente buono, ed è Cronenberg, quindi è davvero forte. Ma dall’altra parte, tu sei in ogni scena, quindi se fai un casino,va a farsi fottere l’intero film. ”

Così ecco qui Pattinson al Festival di Cannes, che tiene banco in mezzo ai fan e a maledette macchie d’inchiostro! ed effettivamente sembra divertirsi mentre lo fa. Forse perché nessuno ha la tosse.

Magari anche perché la sua coprotagonista in Twilight, Kristen Stewart, il suo amore vampiro sullo schermo e nella vita reale , è anche lei a Cannes, per presentare il suo nuovo film, On the Road. I due insieme sul red carpet .

Pattinson non è sempre stato così ansioso. Lo è diventato dopo che Twilight ha suscitato milioni di brividi e sospiri adolescenziali.

“Sì, perché nessuno prima si preoccupava . Adesso è più facile vendere le cose alle persone, e comunque è strano. Se tutti pensano che una cosa è buona, tu sei quello che pensa che sia una me**a . Se tutti dicono che è brutta, tu pensi, ‘Questa è l’unica volta che mi sembra buona. E sei l’unico che lo pensa ‘”.

Tutte queste sensazioni erano amplificate a Cannes, perché Cosmopolis era in competizione per la Palma d’Oro, il premio più importante del festival (non ha vinto).

“Normalmente aspetti le recensioni o altro, ma quando stai presentando il film ad un il pubblico (potenzialmente) ostile, è pazzesco. Per tutto il tempo non sai se la gente lo fischierà o no. . . e devi startene lì seduto. Ne parlavo con David prima della proiezione, e gli chiedevo, ‘Invece di un’ovazione, potrebbero fischiare tipo per 20 minuti?’ ”

Cronenberg lo ha tranquillizzato . Ma il regista, ovviamente, ha scelto l’uomo giusto per interpretare Eric Packer, che sembra non sapere come rilassarsi. E’ sempre sulle spine, anche quando sta seduto immobile nella sua limousine.

Pattinson si rende conto di questo, ed è per questo che gli piaceva il ruolo.

“C’è una energia costante lì. Vuole che scoppi il caos. Eric non conosce le risposte. E’ una cosa molto adolescenziale: Ci deve essere qualcosa di più! Più ti appigli a questo, più diventa folle. A volte la pazzia è una buona cosa. ”

…tranne quando le persone tossiscono.

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Recensione del Film Cosmopolis sullo stesso giornale online

di Peter Howell

Cosmopolis di David Cronenberg è un successo cinematografico della mente, affascinante tanto per quello che il regista di Toronto mostra quanto per quello che sceglie di non mostrare.

Sesso, violenza, disperazione e parole, parole, parole riempiono questo “film di viaggio” distopico (che mostra tendenze sociali estreme). Il Robert Pattinson di Twilight interpreta un miliardario dissoluto in una sofisticata limousine, mentre attraversa una Toronto trasformata (più o meno) in New York .

Ci sono immagini estreme che incrociano la lente imperturbabile del direttore della fotografia Peter Suschitzky, tra cui lanci di topi morti e una donna nuda equipaggiata di un arma ad alto voltaggio. Ma non ce sono tante quante ci si potrebbe aspettare.

Una scena significativa che manca è quella dell’orgia nuda, una parte rivelatrice del romanzo originale del 2003 di Don De Lillo, che coinvolge 300 persone in un incrocio a Manhattan. Cronenberg ha eliminato la scena, ritenendo che sarebbe apparsa falsa nel film.

Lo scrittore / regista evita anche letteralmente un proiettile – o rifiuta piuttosto di mostrarlo – in un momento chiave, un allontanamento significativo dal libro. Tale momento giunge al termine di una lunga discussione che suggerisce il seguito, più di quanto facciano le immagini.

Cronenberg ha scelto di non fare di Cosmopolis il thriller convenzionale che avrebbe potuto essere, come forse sarebbe stato se diretto da un regista dalla mentalità più commerciale .

Si favorisce l’orecchio all’occhio, insistendo sul fatto che ascoltiamo spesso i cupi, ma percettivi (e tempestivi) commenti sul capitalismo, la società e l’umanità fatti dai molti interpreti sul palco.

E che bizzarra scenografia: una limousine bianca insonorizzata con il sughero e addobbata con un bar completo, un orinatoio a scomparsa e un apparecchio ad ultrasuoni a bordo. Quest’ultimo sottolinea la natura uterina di questo veicolo.

Al centro di un’odissea lunga un giorno – sfumatura dell’Ulisse di James Joyce – è Pattinson /Eric Packer, un 28enne agente di borsa che ha guadagnato i miliardi di Wall Street,perdendo però la sua anima e forse la sua mente .

Potrebbe anche rischiare di perdere tutta la sua fortuna in questo giorno, a causa della speculazione sullo yen giapponese che scuoterebbe non solo la compagnia di Packer, ma l’intera economia globale.

Apparentemente lo scopo del suo viaggio è quello di andare a tagliarsi i capelli nel suo quartiere d’infanzia, lontano dai canyon di cemento di Manhattan. Per arrivarci, contro il parere del suo capo della sicurezza (Kevin Durand), dovrà attraversare blocchi e ingorghi di traffico causati da una visita presidenziale, il funerale di un rapper, e la protesta dei “99 percent-ers”.

Ci sono un sacco di altre interruzioni al viaggio picaresco di Packer, scandito dalla Floydiana colonna sonora di Howard Shore e dalle musiche della rock band dei Metric e del rapper K’Naan.

La nuova moglie Packer, interpretata dalla glaciale Sarah Gadon di Toronto, esige attenzione ma sfugge l’intimità. Lei può essere paradossalmente la persona più in carne e ossa in questa favola spezzata: “Non so essere indifferente”, dice al marito apatico.

Packer affronta anche un paio di abboccamenti (Juliette Binoche, Patricia McKenzie) che gli forniscono sesso, ma vogliono soldi, un “pittore d’azione” (Mathieu Amalric) che utilizza un’ insolita tela e un ex dipendente (Paul Giamatti), che reclama la vita di Packer .

Ognuno di loro esprime liberamente le proprie opinioni, critiche e filosofie. “La vita è troppo moderna”, osserva la Binoche dopo il sesso con Eric.

Packer può comprare qualsiasi cosa o persona, compresi dipinti “senza prezzo” che in realtà hanno un prezzo.

Ma non è felice: “Sto cercando di più”.

È pronto a superare i limiti in questo giorno, compreso sottoporsi ad un esame della prostata a domicilio nella sua limousine, uno dei momenti fantasiosi del film .

Packer sembra infischiarsene di come il suo bizzarro comportamento potrebbe influenzare la sua immagine, o la sua vita: “Tutto è uno scandalo. Morire è uno scandalo, ma tutti noi lo facciamo. ”

Molto ben interpretato da Pattinson in un misto di astuzia e ingenuità, Packer sarebbe stato un buon paziente per i soggetti di A Dangerous Method, il film precedente di Cronenberg. A Freud e a Jung sarebbe piaciuto analizzare questo guerriero della strada con i loro metodi “talking cure” (terapia della parola).

Potremmo disquisire sull’enfasi che Cronenberg pone sul dialogo, sulla scenografia dei suoi set e la relativa mancanza di azione. Questo non è il ritorno al vecchio Cronenberg viscerale che ci si aspettava dal primo trailer.

Quello che non si discute è che Cosmopolis è il lavoro di un maestro, colui che vuole portarci a riflettere sui concetti racchiusi nel bagagliaio di questa limo, nascosti negli angoli più remoti della psiche.

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CANNES, FRANCE—Robert Pattinson swears he can tell how people are enjoying his movies by how many coughs he hears from the audience.

He employed this unique gauge at the May 25 Cannes Film Festival world premiere of Cosmopolis, his new movie directed by David Cronenberg.

“I watched it at the screening last night, but I wasn’t even watching,” Pattinson, 26, tells a roundtable of journalists.

“I was just listening for every cough: Please don’t cough! Please don’t cough!”

He seems awfully nervous for one so successful. He’s the lead star of the Twilight franchise, playing moody vampire Edward Cullen, a role that has made him famous and rich. Pattinson also had a small role in another big film, Harry Potter and the Goblet of Fire.

He’s neither new at this game nor naïve. Could he really suffer from self-doubt?

“Oh, completely,” he says, sucking on a lollipop for sustenance.

“I want that the whole time. Even for this screening. I was pissed off about everything, completely worried, incredibly stressful thing. But my manager was like, ‘You’re not happy at all?’ No, no, people are all coughing! They’re coughing because they’re bored!

“It’s f—ing crazy. Coughing! It’s all I can think about. But I like that. You’ve got to burn. As soon as you start thinking you’re good, you’re s–t. So yeah, it’s an annoying way to live, but yeah.”

He’s equally candid about his doubts whether to accept the lead role of Eric Packer, the 28-year-old billionaire in Cosmopolis who goes off the reservation for a day-long Manhattan odyssey in a white stretch limo.

“It seems complicated on the page (Don DeLillo’s book and Cronenberg’s screenplay), and I thought making the decision whether to do it or not seemed like the only difficult part of it.

“Could I actually do it? I didn’t know. David offered it to me and I didn’t know. I know it’s really good, and it’s Cronenberg, so it’s really cool. But on the other side, you’re in every scene, so if you f— it up, you f— up the whole movie.”

So here Pattinson is at the Cannes Film Festival, holding court with ink-stained wretches, and actually seeming to enjoy himself while doing so. Maybe it’s because no one is coughing.

It helps that his Twilight co-star Kristen Stewart, his vampire love on-screen and real one off-screen, was also in Cannes, presenting her own new film, On the Road. The two walked the red carpet together.

Pattinson hasn’t always been this wound up. He got that way after Twilight launched millions of teen sighs — and shivers.

“Yeah, because no one cared before (Twilight). It’s easier now to sell things to people, but afterwards, it’s weird. If everyone thinks something is good, you’re the one who thinks it’s s–t. If everyone is saying it’s bad, you’re like, ‘That’s the only time you think it’s good. You’re the only one that thinks it.’”

These feelings were intensified for him at Cannes, because Cosmopolis was competing for the Palme d’Or, the fest’s top prize (it didn’t win).

“Normally you wait for reviews or whatever, but when you’re presenting it to a (potentially) hostile audience, it’s crazy. Not knowing the whole time whether or not people will boo . . . and you have to sit there. I was talking to David before the screening, asking him, ‘Instead of an ovation, could they do a 20-minute booing thing?’”

Cronenberg calmed him down. But the director obviously picked the right man to play Eric Packer, who doesn’t seem to know how to relax. He’s constantly in full fidget, even while sitting stock still in his limo.

Pattinson realizes this, and it’s why he liked the role.

“There’s a constant energy there. You want chaos to happen. He doesn’t know the answers. It’s like a really young adolescent thing: There has to be something else! The longer you hold on to that, it gets crazier and crazier. Sometimes craziness is a good thing.”

Except when people are coughing.

Critical review of the movie

Starring Robert Pattinson, Paul Giamatti, Sarah Gadon and Juliette Binoche. Written and directed by David Cronenberg. 108 minutes. Opens June 8 at the Varsity and Sheppard Grande. 14A

David Cronenberg’s Cosmopolisis a blockbuster of the mind, fascinating as much for what the Toronto director shows as for what he chooses not to.

Sex, violence, despair and talk, talk, talk fill this dystopian road movie.Twilight’s Robert Pattinson stars as a dissolute billionaire in a stretch limousine, cruising a Toronto made to resemble New York (more or less).

There are extreme visuals that cross cinematographer Peter Suschitzky’s unblinking lens, including flung dead rats and a Taser-packing naked woman. But there aren’t as many as you might expect.

Significantly missing is a nude orgy scene, an epiphanic part of Don DeLillo’s 2003 source novel, involving 300 people in a Manhattan intersection. Cronenberg skipped it, thinking it would look fake on film.

The writer/director also literally dodges a bullet — or rather declines to show it — in one key moment, another significant departure from the book. That moment comes at the end of a long discussion that suggests the stage more than it does the screen.

Cronenberg has chosen to make Cosmopolis not the conventional thriller it could have been, and perhaps would have been if directed by a more commercially minded filmmaker.

He favours the ear over the eye, insisting that we listen to the often gloomy but perceptive (and timely) comments about capitalism, society and humanity made by the many players on his stage.

And what an odd stage it is: a white stretch limo soundproofed with cork and tricked out with full bar, a hideaway urinal and an onboard ultrasound machine. The latter underlines the womb-like nature of this conveyance.

Ensconced within for a day-long odyssey — shades of James Joyce’s Ulysses — is Pattinson’s Eric Packer, a 28-year-old money trader who has made billions on Wall Street but lost his soul and possibly his mind in the process.

He could also be in the midst of losing his fortune on this very day, owing to speculation on the Japanese yen that could rock not only Packer’s company, but the entire global economy.

The ostensible reason for his journey is to get a haircut in his childhood neighbourhood, far from the concrete canyons of Manhattan. To get there, against the advice of his security chief (Kevin Durand), he’ll have to cross blockades and traffic jams caused by a presidential visit, a rapper’s funeral and a riot by “99 percenters.”

There are a lot of other interruptions to Packer’s picaresque journey, which is set to Howard Shore’s Floydian score and tunes by rock band Metric and rapper K’Naan.

Packer’s new wife, icily essayed by Toronto’s Sarah Gadon, demands attention while shunning intimacy. She may paradoxically be the most flesh-and-blood person in this fractured fairy tale: “I don’t know how to be indifferent,” she tells her apathetic husband.

Packer also encounters a couple of hookups (Juliette Binoche, Patricia McKenzie) who provide sex but want cash; an “action painter” (Mathieu Amalric) who uses an unusual canvas; and a former business associate (Paul Giamatti) who may want Packer’s life.

All of them are very free with their opinions, criticisms and philosophies. “Life is too contemporary,” a post-coital Binoche observes.

Packer can buy almost anything or anyone he wants, including “priceless” paintings that actually do have a price.

But he’s not happy: “I’m looking for more.”

He’s prepared to go to extremes on this day, and that includes getting an onboard prostate exam from a mobile doctor, one of the film’s moments of whimsy.

Packer shrugs off how his odd behaviour might affect his image, or his life: “Everything’s a scandal. Dying is a scandal, but we all do it.”

Very well played by Pattinson as a mash of guile and naivety, Packer would have made a good patient for the subjects of A Dangerous Method, Cronenberg’s previous movie. Doctors Freud and Jung would have loved to analyze this road warrior with their “talking cure” methods.

We might quibble with the emphasis Cronenberg places on dialogue, on the staginess of his sets and on the relative lack of action. This is not the return to the visceral Cronenberg of old that the first trailer implied.

What we can’t argue is that Cosmopolis is the work of a master filmmaker, one who is determined to have us think about the ideas packed into the trunk of this limo bound for the furthest corners of the psyche.

 

source : toronto.com , review